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十种爱情奇境电影排名

作者:排行榜网PHBang.net   来源:电影在线   时间:2013年11月21日

十种爱情奇境...

NO1. 巴黎最后的探戈

《巴黎最后的探戈》

你告别了家乡,远离了家人,在异乡的城市静候日出日落月升星坠;你告别了童年,远离了初恋,在汹涌人潮中左奔右突苦苦觅寻着你的雪月风花短爱长情;你离家了毕业了工作了辞职了搬家了转行了,变化的分分秒秒里,你一天也没有忘记曾经的现在的未来的爱情。

那是在什么时候何种境遇哪片心情里你开始被爱情击中并打算跟随多年与爱相伴终生。你忘记了。有些事有些人,你会很快忘记,有些事有些人你将很快遭遇。有些事有些人让你耿耿于怀,有些事有些人你再也不想提及。

放弃的也许就这样放弃,留下的也许就这样记忆。我知道,你也有过后悔,流过痛楚的泪。

我知道,有些事你会付出平生的努力去挽留去争取,我知道,你还没有找到你生命中的最爱。

我知道我的最爱不能去电影院寻找——但我希望我经历过经历着的爱情,也许能在电影院或者影碟机的旋转里看到。


伤害 高架桥下的追逐

《巴黎最后的探戈》 L'ultimo tango a parigi

导演:贝纳多·贝尔托鲁奇

主演:马龙·白兰度、玛利亚·施奈德

出品:法国/1972年

获奖情况:1973年纽约影评协会最佳男主角奖

这部电影,看过很多遍。每次看,都是连续两遍,一遍看镜头,一遍看故事。这部电影的镜头太美了,这是一部真正的电影,镜头严谨、丰盈。曾经,在纸上列出每一个镜头的构图。数千个镜头的图形,排满了很多张白纸。

电影里的情色,只是爱情开始前的序曲,她让爱燃得更浓,烧得更狠,终于泛滥,成灾。

塞纳河。双层大桥。火车交叉着飞驰,摩擦并带动着这个冬天干冷的风。

穿风衣的男人从桥下匆匆走过,从这头到那头,步伐沉沉,脸容像巴黎冬天阴云密布的天空。一个女孩走在他的前面。这是开始。结束时,他们依然这样走着,女孩还在前头,只是方向相反。

从开始到结束,中间是一段爱情。染着颓废光彩的爱情。颓废,往往与糜烂相连。妻子自杀的异国中年男子,一个美丽的年轻女子,他们在古旧的住宅待租的房间里相遇。情欲如闪电,照亮两个人的身体,也引燃他们的回忆。不需要姓名。这像一场二十一世纪的都市游戏,不要提“爱情”这两个字。

但爱情却这样慢慢开始了——爱情,比身体的动作慢。爱情如酒,如毒,慢慢地发作,力量凶猛,像地层酝酿的地震。探戈舞过后,酒让人醉了,毒开始发作,世界开始摇晃,爱情风暴一样来了。男人追逐女人,而女人却不爱他,仅仅拿他当作生活中的过客,与他的情欲纠缠,也仅仅是一日三餐间的无聊时光里一个小小的插曲。

他是认真的。他说:“无论在何处,我都要把她找到。”

他跟着她上楼,进屋。枪响了。男人倒在阳台上,蜷缩着,像一只受伤的动物,也像一个受到伤害蜷在地上哭泣的孩子。越过阳台的栏杆,我们看到巴黎,已经有春天的风在街树新芽间流动的巴黎,对面的房子,也是古旧的,没有鲜艳的颜色,如同一张美丽的照片,或者某位画家的水彩画。

美丽的巴黎,他再也不能看到。而她,我相信,她再也不能平心静气地欣赏巴黎清淡的阳光和曼妙如歌的夜景了。

爱,伤害了两个人。

NO2. 地下铁

《地下铁》

 

满足 只有一点喜欢,就够了

《地下铁》Subway

导演:吕克·贝松

主演:克里斯多夫·蓝博、伊莎贝·艾珍妮

出品:法国/1985年

获奖情况:第36届英国电影学院最佳外语片提名;第11届法国电影恺撒奖十三项提名,最佳男主角奖

巴黎。《地下铁》。吕克·贝松的第二部电影作品。这不是几米的漫画,也不是梁朝伟与杨千嬅的爱情。

巴黎是一座古老而神秘的城,连地面之下,都机关重重,从苏菲·玛索主演的《卢浮魅影》里,我们已经看到巴黎让人惊诧不已的地下世界。有一本书叫《巴黎的地下世界》,讲述了巴黎地下世界的鲜为人知。就是从这本书里,我知道,在巴黎,有个专门供拍摄电影的地铁站,几乎所有的有地下铁出现的法国电影,都是在这里拍摄的。

穿红色运动服的老人走出公寓,在门前扶墙简单舒展了一下四肢。他前走几步,抓着路口矮墙上的铁栏做着下蹲运动。一辆汽车冲破铁栏,紧接着另一辆冲了过去。前面的那辆汽车一直跑,最后冲进了地铁站。司机是一个年轻人,乱蓬蓬的红发,像男性的罗拉(《罗拉快跑》),穿着配打着领结的礼服。

他跳上火车,一直跟随他的几个杀手模样的人,也跟上了火车。火车呼隆隆响着,驶上高架桥,就是《巴黎最后的探戈》里的那座。火车继续,进入地下,进入巴黎富饶而神秘的地下世界。

他拿走了她的某件东西,很重要的一件。她来寻找的时候,就可以和她说话,并告诉她,他爱上了她。

逃向一个便于暴露也便于藏匿的地方,比如地下铁。她真的来找,很生气地来了,怒气冲冲,看来,她并不会喜欢他,她也是这样说的。他很在乎,在乎她的喜欢,哪怕,有那么一点喜欢,他就会满足。

在暴露和藏匿的地方,他认识了一帮朋友,并想为他们做点什么。他们都是很好的人。

他做了件坏事,抢了警察运送的钱,为朋友们开了个PARTY。很豪华的PARTY,大家很尽兴。

可惜,他只看到了半场。中场的高潮,在优美哀伤的歌声里,蓝调音乐。他看见了她,她正冲过人群,向他走来。杀手在他的背后开了枪,鲜血染红了后背,甚至前胸。心脏停止跳动之前,他问她,喜欢我吗?她点点头说,有那么一点喜欢了。

一点喜欢,就够了。对年轻而短暂的一生,对他们惊鸿一瞥般的相识来说,一点喜欢,已经够了。

他叫菲,红发。她叫海伦娜,很美的女人,美得让人心碎。

仅此而已。关于巴黎的地下铁,关于稀薄阳光般令人惆怅的爱,仅此而已,也恰恰如此。

NO3. 四月物语

《四月物语》

 


暗恋 一种幸福的寂寞

《四月物语》April Story

导演:岩井俊二

主演:松隆子、田边诚一

出品:日本/1998年

车门“咔”地一声关上,火车驶离堆着积雪的站台。为她送行的父母越来越远,北海道越来越远。天气在变暖,忧伤却越来越沉,如身上的冬装,成为一种无法排遣的负担。

这所名叫武藏野的大学,是她的一个心结。打开门,把行李推进另一个房间,推开窗。窗外的风吹进来,春天的暖风,风里有花香和田野的气息,春天已经来到武藏野,她也来到武藏野。她躺到地板上,镜头从背后远远地看着她——她的姿势很寂寞。钢琴声渗起来,清新而忧伤。窗外的东京,和这所坐落在东京的很有名的武藏野大学,下起雪来。雪花在东京的四月,飘出一片悠悠的落寞——仿佛突然出现在一个朝思夜想的人面前,心中藏着千言万语,却因积淀了太深太厚的感情,顿时哑口无言,只有深情地看着他,眼神凄凄脉脉。

窗外飘着的是凋谢的樱花,闪着雪的绒光。

有一个人在她的心里藏着,像那如雪的樱花,飘在东京四月的春天。

他是她心里的露水,一碰就会沾到手上化掉。

她心里有一张地图,考进这所大学,找到那家名叫武藏堂的书店,就会见到他,只是见到他。以后的故事呢?以后,她也不知道,也许是庸俗的爱情故事,也许什么也没有。赶来这里,见到他也就够了。暗恋,不一定要有结果,过程才是最美的。

她去了书店四次。第一次只是个顾客,我们甚至找寻不到任何蛛丝马迹。第二次,他在找书,她避让,手拿一本书斜窥他,能从她眼神流露出的微细波澜里,看到她内心深处波涛汹涌的大海。这就是他呀,这所大学的学生,书店里的兼职工,大学乐队的吉他手。这些她都知道。因为对他的暗处观望,她对他的一切了如指掌。

第三次,男孩为她取书,有一次激荡内心、宣泄掩藏多年的凝视。他认出了她,只是不知道她的名字。这次凝视,已经让她满足。欢快地骑车而去,我们看到了她穿行在田野里的微笑,能真切地体会到她的喜悦。

镜头闪回到一年前,他们在同一所中学读书,他先她一年考进东京的武藏野大学。她暗恋他。为了能和他在一起,她拼命读书,以“爱的力量”创造了一个奇迹。她考进这所大学,来完成对他的暗恋和刻意地寻找。

天真,却美好。

第四次来书店。他再次认出了她,他们简短地交谈,她紧张得手脚发抖,她想表达,却又在本能地掩饰,像深陷在美梦中,明明知道那只是一场梦,却挣扎着不想醒来,知道梦里的微笑会在醒来之后破碎,但她不想放弃,因为那是一段得来不易的记忆。

浑浑噩噩,像是在做梦。出门,碰上下雨。激动鼓舞着她,她转身,走向雨里。他说去找伞。她又折回来,站在门口,对他说,不用不用。她喊出了他的名字,山崎。这个名字,她已经在心里喊过无数次,在出口之前,经过无数次的练习,然而在这次脱口而出,却是那样的自然、轻易,也亲切无比。

她在一栋楼前躲雨,有一个男人走出来,带着一把黑伞,并要借给她。她说,她要去买伞,很快回来。她又回到书店,向山崎借伞,山崎抱了几把伞出来,递给她一把红伞,打开,坏的。他接连开了三把,都是坏的,第四把终于是一把好伞,但她拿着一把破伞已经离开。她说她会来还伞的,山崎说不用。她坚持。她坚持的是再一次相逢的理由。

把黑伞还给别人,她撑着伞,站在那里,让伞淋在雨里,淋着心满意足的甜蜜。

六十七分钟的电影。钢琴的乐声几乎贯穿全部。忧伤的、单调的钢琴。像一个人怀揣着心事默默地走在寂寥的路上。心绪缥缈。

NO4. 真情假爱

《真情假爱》

 

错乱 说我爱你……却是谎言

《真情假爱》

导演:柯恩兄弟

主演:乔治·克鲁尼、凯瑟琳·泽塔·琼斯

出品:美国/2003年

影片最后,隔着会客桌,离婚案律师迈尔斯·米勒和蛇蝎美人玛琳倾情拥吻。

他们在这张会客桌前相识,冤家死结由这里开始。也是在这张会客桌上,迈尔斯·米勒受理了无数的离婚案件。

他们以拥吻的方式撤消了离婚的案底,结束了冤冤相报的婚姻游戏。玛琳的律师拿着被玛琳撕成两截的对婚姻不利的签字条约匆忙而去,下一轮游戏也许刚刚开始,但毫无疑问,迈尔斯·米勒和玛琳的爱情之火刚刚点燃。他们的真情开端,却是电影的结束。导演让观众把忡忡忧心带到电影外。

米勒你知道,作为离婚案律师,人们的爱情和婚姻既伟大又充满危险。人类长久地体验着爱情的美妙,也在承受着爱情的悲剧,应对着埋伏在婚姻路上的阴谋陷阱和卑鄙杀手。伪装是我们最大敌人,伪装爱情,并从婚姻中谋利。你应该知道那个社会学名词,基于利害关系的婚姻。你解决了众多渗透着利益关系的离婚案,明了利害婚姻的漏洞,也深知如何将它堵截或者放大缺口。你是律师,维护法律,因为对法律太熟悉,也玩弄法律。矛头的指向,由金钱和利益指挥。

为了达到获取金钱的目的,玛琳与家产丰厚的雷西结婚,终将他捉奸在床。玛琳稳操获得平分雷西家产的胜券,却因被雷西雇佣的律师迈尔斯·米勒识破野心,从这场花费五年心计的婚姻中未取分文。

玛琳,一个颇有心计的蛇蝎美女,她知道自己的美丽,知道男人的弱点。她要报复那个摧毁自己阴谋,却对她一见钟情的迈尔斯·米勒。

迈尔斯·米勒不计后果地、不顾得失地陷入爱情的疯狂之中。他的理智他的经验全都疯了。他并不了解他爱上的那个女人。

影片放映到七十二分十六秒,当主持人宣布“第十二届婚姻法律师全国组织会议开幕”,并邀请首席演讲嘉宾迈尔斯·米勒上台演讲,迈尔斯·米勒走上主席台,照着发言稿沮丧地念了一句,然后果断地撕毁发言稿,在听众惊诧的目光中,开始自己的慷慨的陈词——这是一段关于爱情压倒职业与爱情的矛盾的真情告白,这段发自真心的独白在电影画面里持续了四分钟,感人至深,它将与《德州,巴黎》中那段八分四十八秒的悲情告白一起,成为电影史上最催人肺腑的篇章。

迈尔斯·米勒刚刚与心仪的女人玛琳举行了婚礼。他的发言在电影里赢来了持续一分钟的掌声,而在一分零十秒之后,他处理过上千次的案件粗暴的扣到了他的头上——玛琳要与他离婚,并要以法律赋予她的权利,分割他一半的财产。这是一场用心良苦的阴谋,更像是一场完美的报复。

玛琳的阴谋实现,她彻底打垮了迈尔斯·米勒,使他无处可栖,生活一团混乱。迈尔斯·米勒不甘心,却无力回天,无可奈何之下,他请来了一个笨拙的杀手,柯恩兄弟的电影向来都是这么离奇,杀手失误自毙。他们也在离婚谈判桌前重修旧好。

爱情是一个繁复庞大的命题,一个眼神可以延伸出惊天动地的情愫,一句话也可以折断所有的甜情蜜意。这部九十分钟的电影,是对法国天才级作家罗兰·巴特的《一个解构主义的文本》的影像再现,将每一个微妙的细节都刻画得入木三分,与你的恋爱与婚姻心态紧紧映照。

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