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世界情色电影精品鉴赏第二辑排行榜

作者:排行榜网PHBang.net   来源:电影在线   时间:2013年07月31日

百科知识之世界情色电影精品鉴赏

NO1. 情色电影——罗曼史电影截图

情色电影——罗曼史罗曼史剧情(1)

 

    玛丽是位小学教师,美丽迷人。无论从哪方面说——五官、形体、皮肤、气质……都是一个惹人怜爱的美人儿。   

    玛丽的男友保尔是个千人羡、万人爱的职业模特,英俊、潇洒,事业有成。   

    这真是天造地设的一对,然而他们也有着无法排解的隐忧。   

    拍摄现场。   

    保尔和一个女模特拍摄西班牙斗牛的场面。玛丽探班,远远看着,落落寡欢。   

    沙滩。     

    闪光的沙滩、闪光的恋人和并不闪光的恋情。   

    玛丽:“我可以对你不忠……”   

    保尔:“你已经做了?”   

    酒吧。   

    两人在路边喝咖啡。玛丽为两人虽朝夕相伴却没有肌肤之爱而郁闷,无声啜泣。   

    保尔 :“你以为我看着你不开心是一种享受?”保尔觉得他和别的女人在一起可以几十天不亲热,和玛丽至少还有性爱,虽然不多,她应该知足。   

    玛丽:“迄今为止我还没有对你不忠,这是因为我太笨。你不配得到我的忠心。”   

           

    日本酒馆。   

    玛丽:“你喝酒是因为醉酒后像一根原木。”   

    保尔:“相识后我们每晚都面对面吃饭,我不感到闷。”   

    玛丽: “真是疯了,睡在身边的男人居然不理我。你发誓和我做爱。”   

    保尔:“耐心点吧。”   

    玛丽:“等到世界末日?”   

    保尔: “许多事都比做爱有意义。”他挽过玛丽: “别当真。”   

    卧室。   

    玛丽在盥洗。   

    他的做法已经隐隐地强制我在心里默许,戒了性爱。   

    玛丽上床,依偎在保尔身边:“为什么不脱衣服?你知道我不愿睡在棉布上。你想让它对抗我?”   

    保尔:“它能保护我的睾丸……都是我的错,原以为不会天天在一起,隔几天才见一次。要不我们分开一段时间?”   

    玛丽:“如果你需要,我就离开,但以后你再也见不到我了。”   

    保尔不吭声。   

    玛丽:“脱掉衣服吧。”   

    保尔:“我从来都穿衣服睡。”   

    玛丽:“为了我,你不是讨厌我吧?”   

    保尔脱上衣。   

    玛丽的手伸向他的下面……   

    保尔:“不要碰它。”   

    玛丽:“它有反应了,说明你能做爱。”   

    保尔;“没错,可我没心情。”   

    玛丽继续抚弄保尔:“如果它真的不能,我知道那是你决定不做。警告你,不能和男人做爱会毁了我一生。”   

    保尔:“看来它对你很重要。”   

    玛丽:“即使你不做,也应该抚慰我,女人的高潮比男人多……”   

    保尔:“我不认为……”   

    玛丽放弃无效的努力:“你因为我是女人就嘲笑我?我讨厌你!”   

    保尔:“快睡吧。”   

    熄灯后。   

    玛丽无法入睡。一滴眼泪流下,和夜色一样清冷。   

    为什么我讨厌他又爱他?一个男人不能从肉体上爱我,真是不幸。有人说男人和女人做爱就是保有她的名誉,保尔没有给我名誉。   

    街头酒吧,凌晨。   

    玛丽驾车来到酒吧。结识一个英俊、健硕的青年男子。   

    玛丽:“我已经结婚。所以我不是自由人。”   

    男子:“我的女友因为车祸而丧生,我已经4个月没有做爱。”   

    玛丽:“可能男人都喜欢做爱。我丈夫刚好相反……”   

    玛丽和青年男子接吻,在酒吧;抚摸,在车里。   

    第一步我觉着很满意,微妙极了,无法自控,每一个动作都给我惊喜。我看着自己,又好像不是自己。坦白地说,我想出现奇迹,和陌生人做爱,这是儿童般的纯真欲望。   

    男子:“去酒店做爱。”   

    玛丽:“现在不行,我得上班。晚上或者明天吧,我要真正做爱,明白吗?”   

    男子留下她的电话号码。   

    卧室。   

    玛丽望着窗外,默默流泪。   

    保尔:“我希望你怀孕。”   

    玛丽:“根本不可能,要我停止用药才行。即使如此,如果你不做爱,或者日期不对,也没有机会怀孕。”   

    保尔:“你真令人不愉快。如果你选定日子就告诉我做爱吧。”   

    玛丽:“要孩子就意味着我们得在一起。”   

    两人相拥着躺在床上。   

    保尔:“你知道我不能对你不忠。”   

    玛丽:“我宁愿你没有性能力,不能跟我性交。这样我可以对你不忠,而你不能。”   

    保尔:“你已经做过了?”   

    玛丽:“没有。我应该考虑。”   

    酒吧。   

    玛丽陪着保尔与他的同性恋男友约会。   

    我知道应该陪着他,就像水蛭,必须盯紧点。因为我深爱着他。   

    保尔和漂亮女孩跳舞。   

    他的呼吸令我窒息。我从未要求自由,也不想他自由。当我真的争取自由时,我变疯了。   

    保尔和女孩的舞蹈越来越热烈。   

    他跳舞,他诱惑,他想征服,因为他是男人……   

    玛丽悄悄离开。保尔发觉,追出。两人吵架,分手。

 

 

情色电影——罗曼史罗曼史剧情(2)

 

    酒店。   

    玛丽如约和早晨结识的青年男子幽会。   

    柔美的灯光下裸体的玛丽显得格外柔美:笔挺的鼻子,稍微翘起的下巴,柔软、娇小的乳房,曼妙的腰肢曲线,平坦的小腹,光洁的长腿……她幽幽地躺在那儿,像极了芳草如茵的小丘陵,像极了微波荡漾的海滩。   

    柔美灯光下裸体的青年男子显得格外健硕,犹如放牧的大卫王。他轻吻着她的乳,似乎在轻吻着刚刚采摘还带着露水芬芳的草莓。   

    我从来没有和别人生过孩子……这好像色情电影。男人提出一些要求,不考虑女人的感受。男人不说一句话就和你做,并不充分感觉你的体会……男人和你做爱,日后又中断性的交往,那对女人是最大的折磨……   

    玛丽抚摸青年男子。   

    青年男子愉快地呻吟:“你怎么能喜欢一个不性交的男人?”   

    玛丽:“我讨厌他们。”   

    她翻身俯在床上,两人开始做爱。像海潮,发出一波一波的喘息声。   

    我不与男子正面做爱。不想看别人和我做,也不想看他的器官。我不在乎谁抚摸我,但我不亲吻不爱的人,吻太亲密。然而我喜欢吻罗伯特,这时我就会忘记不做爱的保尔。   

    家。   

    玛丽告别青年男子回家,保尔在床上等着。被青年男子激起的欲望在燃烧,她抚摸保尔,想激起他的情欲,可他几乎无动于衷……   

    学校。   

    又老又丑的学监罗伯特带领玛丽参观他的“收藏”。由屏风到视听设备,由东方到西方,一应俱全。地方不大,像舞台,又像迷宫。学监坦言自己不漂亮,然而人格高尚。因此,已经接触过一万个女人。“她们需要倾诉,我说她们听,尽在我的掌握之中……”   

    他为玛丽放录音。一个女声称赞他——博士、精神学家、性学家,精通性学知识,是个白马王子。他欣赏这样的评价。   

    学监为玛丽读一个关于母性的片段。   

    玛丽似乎并不以为然:“我了解我自己,那是一种欲望、一种祈求,语言难以表述。”   

    然而,这个老学监似乎为玛丽施了催眠术,她满眼迷离,缓缓后退倚在墙上。学监抓住她的手。   

    用手也可以表述,这就是奇妙的偷情,难以启齿。这是一种大众心态,谁都不说……   

    学监凝视玛丽光洁的脸儿、鲜嫩的唇瓣和迷离的双眼: “你是教师,可你的脸上充满淫荡。”   

    “是的,我很淫荡。”   

    他抚摸她。   

    她发出一声呻吟。   

    学监:“这种感觉布满全身,让我兴奋。一个漂亮女人和一个丑陋男人,真是奇妙。这就是做爱,一个丑男抚摸一个美女,我渴望,做爱吧。”   

    玛丽被这个丑男折腾得无以自控。任其导引,行走在迷宫一样的小屋。他们在一面镜子前站定。   

    “睁开眼睛。”   

    玛丽看见自己是裸露的,内裤不知什么时候被他褪至膝下。   

    “能捆你吗?”   

    “嗯。”   

    学监封上她的嘴,开始很认真地捆绑玛丽:“如果你受不了,就呻吟。性爱是最浅薄的东西,所以女人能承受。”   

    玛丽没有呻吟,裸露着,任其不厌其烦地捆绑。   

    折腾够了,学监坐在对面地上欣赏成果。之后,他拿掉封嘴的布。   

    玛丽:“放开我,我受够了。”   

    学监把玛丽抱到床上。   

    玛丽啜泣着。   

    “我不知道你不喜欢,你应该告诉我,就不绑你了。”学监有些手足无措。   

    “我没事,就这样。问题是从来没人绑过我,我渴望。”   

    “我们再来,轻点?”   

    “不,这我就很满足了。”   

    “还需要什么?这真的很美,可你哭了,我心疼,我错了。”   

    “不,你的手让我从未如此快乐,它令我颤抖,欲仙欲死。我怕你忙着绑我,无法感受。真的很舒服。”   

    “你喜欢被绑?”   

    “我不喜欢说话。”玛丽长吁一口气。   

    家。   

    玛丽打开白色台灯。   

    保尔还没回来。   

    我无法忘怀刚才的一幕,记忆犹新。我感到身体不属于自己,形同虚设。   

    玛丽脱光衣服,躺在床上,抚摸自己。   

    我满脑子都是保尔。他可以进入我的身体,但他却毫无欲望。因为我不喜欢我的身躯,我自恋。女人是男人性欲的牺牲品……我总是双眼紧闭,很少分开……我经常自慰来获得快感。这证明我并非完全需要男人。   

    高潮过后,玛丽慵懒地蜷缩着侧卧在床上——一个粉红色的圆,很像初生婴儿。   

    和他同床简直是一种痛苦,如同你旅行时丢失行李。时间飞逝,痛苦减轻,我如同从海滩逃脱一样,重新审视这个世界。   

    街头。   

    玛丽去日本酒馆找保尔。   

    我惟一能做的就是寻找刺激。但是我仍然爱他,无法改变。甚至他恨我也没有关系。然而,他甚至不愿与我在一起。   

    玛丽透过圆形玻璃窗看见保尔一边读书,一边吃日本料理。   

    男人和女人的爱是一种矛盾的统一……   

    玛丽缓缓后退,转身回家。   

    我如果回家,就占上风,我明白,只是不愿承认。   

    室内楼梯。   

    “20美元,干不干?”一个莽汉与玛丽擦肩而过,他显然不愿放过这个美色。   

    玛丽转身望着他。   

    如同梦境。曾经想有一天被人强暴,无论是什么人。无所顾忌,只为满足欲望。   

    玛丽在家门口的一侧楼梯,岔开腿,任由莽汉蹂躏。   

    只要从性交中得到满足,报复他的不诚实和无情义……以身体来报复……   

    “狗娘养的,你的下体不错!”莽汉提上裤子,扬长而去。   

    保尔归来,径直开门进屋,没有发现玛丽就在不远处痛苦啜泣。   

    因为爱了不爱你的男人,你尝试过自暴自弃吗?我不想和别的男人做爱,我只想拥有所爱的人。当你发现这一切只是渴求,女人就犹如僵尸。或许我真的该另有发展。

 

 

情色电影——罗曼史罗曼史剧情(3)

 

    家。   

    玛丽在外面游荡很久,还是回家了。    

    这证明女人对男人总抱有希望,超越爱。保尔也在等我,我很少在他后面回家,他很敏感。   

    “我也是刚刚回来,你不想面对我?”保尔在被窝里看电视节目。   

    你在和别人玩性游戏,为了寻求一种刺激。他讨厌我,或许这缘于他受的教育。女人对他而言一直很神秘,他和同事关系很好。女人则是另一个世界的人。   

    玛丽脱得光溜溜像鱼儿钻进被窝。保尔关电视,转过身子,给她后背。   

    玛丽迟迟无法入睡。   

    我需要性爱,有时无法忍受。我们不是同路人,他根本就不需要我,我心知肚明,我累了,都是他的错。   

    学校。   

    玛丽穿着火红的露肩裙和学监幽会。   

    “做爱,捆绑,今天你说了算。”学监说。   

    “我什么都不想做。”   

    “你喜欢被绑?”   

    “是的,但是别让我摆姿势,上次弄伤了手。”   

    学监打开乱糟糟的储藏箱,找工具。   

    玛丽坐在地上,闭着眼睛期待着,不知他又会弄出什么新的花样。   

    学监一边绑玛丽,一边吹牛:“有一天我把摩纳哥王妃格蕾丝绑了……我不认识她,她也没有用真实姓名。我穷,我没有名气,但我干了她。朋友不信。可事后她请我喝酒。”   

    玛丽乖乖地躺在那儿任其折腾。学监用不知从哪儿弄来的脚镣,使玛丽的双腿分开,然后堵上她的嘴,剪开她的内裤把手伸进,发现她兴奋了……   

    之后,两人去酒吧。   

    酒吧。   

    我懂得怎样在和他的交往之中达到高潮。我们来往密切,频繁约会,我甚至想不起保尔。   

    他们喝光一瓶伏特加,玛丽笑了。   

    家。   

    玛丽带着醉意回家,保尔在被窝里读书。她请他帮忙解开红裙后面的钮扣。   

    “能爱抚我吗?”   

    保尔掀开被子:“你得先让它挺起来。”   

    “我尽力。”   

    保尔脱去内裤。   

    你是个同性恋,别骗自己了。   

    “我的手伤了,什么都不能做了。”   

    “为何伤的?”   

    我骗他,他也装不知道。没有人能预测你的朋友会离开你。   

    玛丽掀开被子抚摸保尔,而后跨到他的身上做爱:“现在,你是我的。你是女人,我是男人,我在同你做爱。”   

    保尔把她推下床,玛丽在地下静静地躺着。   

    相信吗?自尊令我怀孕。没有人知道,包括他。他为此付出了沉重的代价。   

    医院。   

    玛丽在产床上接受检查。医生——许多男的,还有一个女的,依次探查她的腹部、阴部。她静静地躺着,双腿分开。   

    我无法忍受怀孕后和罗伯特中断来往,再也没人碰过我。每次检查都让我体味到性的快乐。我有感觉,他们都喜欢摸我的下阴……在这种奇怪环境下,你只有闭着眼睛,得过且过,让他们的手伸入你的体内。   

    玛丽手持一面镜子,由自己的阴部照到脸部。   

    保尔没错,你不能喜欢一个放荡的女人,这种女人很无耻。可我不在乎。   

    医院。   

    保尔陪玛丽作产前检查。   

    产床上,玛丽的性幻想:许多男人和许多女人杂交。   

    红色的裙子更诱惑,会让男人动心。这并不证明男人爱女人,保尔是对的,我并不是他所爱的人。   

    医生确诊:男孩,发育健康。   

    家。   

    玛丽和保尔俯在床上看胎照,很开心。   

    “你想让我娶你?”   

    玛丽现出会心的微笑。   

    他们做爱。   

    这些年来你是第一次和我做爱,这也是最后一次……   

    酒吧。   

    这以后,他去哪儿都带着我。他得承担责任,现在我是他儿子的母亲。为此,他和他的同性恋朋友带我去酒吧见了他的哥哥、姐姐。   

    玛丽的腹部已经明显凸起,行动不便。   

    保尔抛开玛丽和一个亚麻色头发女孩跳得火热。发现玛丽不高兴,他过来解释:“她只是逢场作戏……”   

    玛丽:“我没生气。”   

    保尔:“你就应该不生气。”   

    保尔哥哥批评他对玛丽无情:“你们不相爱吗?”为玛丽搬过一个凳子。   

    保尔似乎不以为然,要一杯威士忌自斟自饮,不管是否玛丽饥渴。   

    车上。   

    保尔开车和玛丽以及同性恋男友回家。   

    保尔:“我告诉姐姐,男人需要挑战,讨厌被束缚。他因为恐惧失去她,他喜欢捕鼠,捕获不同对象,男人总喜欢猎奇,你同意我的观点吗?”   

    玛丽:“让你的猎物见鬼去吧!”   

    家。   

    玛丽收拾行囊,匆匆忙忙。   

    因为知道不是他的孩子,保尔故意激怒我。我只想有自己的孩子。   

    保尔在床上酣睡。   

    玛丽试图唤醒他:“我快要生了!”   

    保尔不理她。   

    “你性无能,你混蛋!”玛丽彻底失望了。她打开煤气阀,然后给学监打电话:“现在来接我。”   

    学监:“什么事?”   

    “你会知道的,快!”   

    医院。   

    学监和医生把玛丽送上产床。   

    剧烈的疼痛阵阵袭来,玛丽大汗淋漓。   

    没有做过妈妈的女人不是真正的女人,果然如此,这是人生最大的考验。   

    孩子终于产出,第一声啼哭伴随着煤气爆炸声。   

    墓地。   

    玛丽的赤脚踩在松软的大地上,她抱着新生婴儿为保尔送葬。   

    我给孩子起的名字和他的父亲一样。如果你和我有同感,我们就永生……   

   

 

 

NO2. 情色电影——罗曼史罗曼史评

 

 

    如果真的有所谓“女性电影”,我们应该承认,法国女导演凯瑟琳·布蕾拉特的《罗曼史》应该是20世纪最坦率、最纯粹,因而也最令人震撼的“女性电影”。   

    《罗曼史》是对现代人心理和感官的双重挑战。   

    电影诞生于19世纪末叶,到20世纪末叶不过百年,人类就已经透过电影这种以逼真的照相功能为特性的视觉艺术直面自身,直面灵与肉的冲突了,这种能力与胆识在从前那个以潮水象征情欲、男士把女士推倒在床上就算做爱的早期电影时代的确超乎想像;百余年间电影又和人类其他学术门类一样,无论它的表现形式、制作手段如何日新月异、突飞猛进,它的研究课题却仍然是人类社会两大基本课题的深入与延伸:一是对人类对应物的认识,诸如宇宙、社会、自然;二是对人类自身的深入认识。一定读过古希腊神话司芬克斯之谜吧?这种对人类自身的认识既然与生俱来就注定会与人类永生相伴。   

    凯瑟琳·布蕾拉特在《罗曼史》中展示了女主人公玛丽由妻子、情人、贞女、荡妇、直到母亲,也就是作为一个女性由生物学到美学的整个过程,展示了当代女性由生理到心理,由感官到精神的一种循环。这种对人类自身的读解既是置身于新的世纪之交的现代人对人类古老课题的自然传承,又是20世纪人本主义思潮的必然结果。   

    凯瑟琳·布蕾拉特其实一直在思索着一个人类无法回避并一直苦苦思索着的问题:人类的性爱到底是精神的还是感官的?到底是丑恶的本能还是美好的精神升华?性爱能否升华?性爱是否应该升华?   

    这是一个绝不亚于“司芬克斯”的两难课题。   

    人类性爱的确是生理的、感官的,在物欲横流时代尤其如此。凯瑟琳·布蕾拉特在她的作品中似乎并不回避玛丽和保尔的性爱关系之中那种本能的、感官的肉欲色彩:一个男人不能从肉体上爱我,真是不幸;即使你不做,也应该抚慰我,女人的高潮比男人多;和陌生人做爱,这是儿童般的纯真欲望;男人和你做爱,日后又中断性的交往,那对女人是最大的折磨;曾想有一天被强暴,无论什么人,只为满足欲望……这是玛丽的内心独白。   

    而玛丽的性行为更具有那种本能的、感官的肉欲色彩:因为丈夫是同性恋,玛丽无法享有作为一个健康美丽的青年女人应该正常享有的性爱,于是她和酒吧结识的青年男子偷情,和又老又丑的学监尝试变态性行为,几乎主动接受街头流浪汉的强暴,自慰,从产前检查中体味性的快乐……   

    这种对女人不带一丝功利色彩和世俗气息的最原始最本能欲望的表现,正是西方女权主义认为女性写作的特点是“描写躯体”,通过描写躯体而在肉体快感与美感之间建立密切联系的物质直观呈现。它的内涵是:女性描写的全是渴求和她自己的亲身体验,以及对她自己的色情激昂而贴切的提问。当然由于电影的逼真的照相特性使然,由于凯瑟琳·布蕾拉特作为一位女性电影家独有的敏锐、坦率和纯粹,这种呈现天然地具有超出其他一切媒介的令人震撼的美感。   

    人类性爱又一定是精神的、美的,或者说至少也是由感官、生理行为引发的心理的、精神的美的结果。这似乎没有什么费解之处,人类性爱更多的是人类实践的结果而不是人类理论的结果。否则,我们就无法解释人类在性的选择中为什么无论每一个体的社会条件相差多么悬殊,无论人们把某些性之外的选择置于何等重要的地位,然而他们最终却一概会做出美的选择。在生命的延续方式上人类自然地做出了美的选择,这大概正是人和动物的本质区别吧?   

    《罗曼史》中的玛丽体现着女权主义关于女性的重新定位;反对妇女作为男性消费的性欲对象;男权文明对女性的颠倒;以及母性是对男性中心主义的一种挑战,怀孕和生育打破了自我与他人、主体与客体、内部与外部的对立等革命性见解。从这一认识出发我们就不能说凯瑟琳·布蕾拉特对玛丽生育和婚姻的表现是“向现实妥协”:我宁愿你没有性能力,不能和我性交,这样我可以对你不忠;偷情……是一种大众心态,谁都不说;我经常自慰来获得快感,这证明我并非完全需要男人;我不想和别的男人做爱,我只想拥有所爱的人……   

    凯瑟琳·布蕾拉特透过女主人公玛丽这种对本能欲望的追求最终呈现的正是人类性爱的必然的精神升华和超越的美感。或者说人类性爱本来就既是本能的又是超越的;既是生理的又是心理的;既是感官的又是精神的;既是肉欲的又是美丽的,无法截然分开。当然,现实生活中有些人的确只记住了前一点,而忽略了后一点,因此他们的性心理和情感生活常常是残缺的、畸形的,这是人类对自身的一种无奈的惩罚,也许也是人类性爱的神秘魅力之所在吧?   

    然而,凯瑟琳·布蕾拉特的贡献并不在于她通过影片表现了上述这些对于现代人已经耳熟能详的女权主义见解,而是在诉说中体现出一种纯净、超然之美。她的视点是美的,她的话语也是美的。   

    但凡涉及“女性电影”这个话题,就难免涉及女性电影家。就我所接触和所关注的女性电影家而言,基本可以分为两类:一类女电影家以自己的独特视点和杰出的才气以及非凡的胆识赢得尊重,她们所以成为电影家是因为她们的创作,在她们的艺术称谓前面是否加上女性两个字似乎并不重要;另一类女电影家所以成为电影家则仅仅因为她的性别,这一类电影家当然只能做“女电影家”。正是由于这两类女电影家的存在,人们对女性电影和女性电影家的界定有时难免众说纷纭,莫衷一是,成为影坛一道独特的文化风景。   

    无论怎样界定女性电影,怎样界定女性电影家,我们都应该了解在法国有着一个真正杰出的女性电影家群体。例如:因《维纳斯美容院》获法国凯撒奖的托妮·马歇尔、法国“新浪潮”经典作《广岛之恋》、《长别离》的编剧玛格丽特·杜拉、凯瑟琳·布蕾拉特等等。   

    无可否认的是,尽管她们的作品风格各异,她们的电影创作却的确共同体现了女权主义的夺目光彩,体现了20世纪人类精神的结晶。她们在创作中自觉探讨电影中的女性意识,研究女性特有的创作、表达方式,关注女性电影家的创作状况,声讨男性中心主义传统文化对女性创作的压抑,提倡一种女权主义的创作方式,等等。她们这种全新的人文视点和全新的美学追求,使她们的创作具有无可比拟的开放性和对父权中心文化的鲜明的颠覆性。   

    这种共同的也是独特的人生、美学追求使得她们在某些题材的创作中尤其惊世骇俗,例如动作和性爱,例如人类禁忌等等。这些通常是男性同行表现勇敢的题材,一旦由女性电影家来表现,则无论形式还是内容都往往比男性同行更敏锐、更坦率、更大胆,语不惊人死不休!在电影和美学上真正体现了对男性传统的颠覆,而成为她们向现代人的心理和感官的一种挑战,这种时候她们的男性同行就只能叹为观止,退避三舍了。   

    《罗曼史》堪称这种挑战的范本。影片在艺术表现上给人最深刻的印象有两点。一个是电影家充分发挥电影的逼真照相特性,直面女性,直面性爱的不掩饰、不矫情。那种真实、坦率与纯粹,那种震撼是男性电影家可望而不可及的,也只能心仰慕之。   

    另一个是影片的冷峻而热烈的思辨色彩。女主人公(其实是导演)的那些内心独白使某些在道德层面看来可能会是丑陋的、隐晦的东西在美的层面展开,凸显出真实与圣洁。感性与理性交织于影片的每一个镜头,本能与升华萦绕于影片的每一声倾诉。这同样是男性电影家可想而不可为的,因为只要一位女电影家能够突破男权主义的桎梏,真正从女性的视角表现女性,那种感同身受、那种细腻与纯粹、那种真实与震撼注定不可复制,也注定不可比拟。   

    凯瑟琳·布蕾拉特对主要电影元素的控制——演员和光线的运用无不缘于这种总体的美学追求。女主角卡罗琳·杜茜无论形体还是气质都惊人地美丽,又始终保持一种忧郁气质,这使得女主人公在道德层面看来可能会令人不以为然的行为在美学层面却有着夺目的美感。一个勇敢追求最原始欲望的女孩,却显得那样圣洁怜人,似乎她要不那么做反而不对了。无论在世俗社会看来多么严重的禁忌,只要艺术家以真实、坦率、纯粹的审美眼光去观照就一定会现出难以捉摸的美的魅力。   

    影片的光线也为这种总体的美学追求做出了重要贡献。影片的总体影像基调是高调,那种沉静和淡雅的浅灰与白色和女主人公的动作行为与内心独白既融合又分离,凸显着女主人公沉静圣洁又性感沉溺的性格特点,真的很美!   

    当然,即使如凯瑟琳·布蕾拉特这样很有艺术个性的电影家要坚持和实现这种追求也不可能轻而易举,也很难一以贯之。越是有个性的艺术家越是要不断地面对两个超越:世俗的超越和自我的超越。凯瑟琳·布蕾拉特携《罗曼史》的姊妹篇《我的姐姐》角逐柏林电影节金熊奖时坦承:“影片的性场面总是让我们害怕……准备拍摄这些场面的那一天,没人能入睡,我们都十分烦恼……”。而她的这部影片无论美学追求还是基本元素的运用都的确无法与《罗曼史》同日而语。尤其是演员和影像都很像低成本的小制作,《罗曼史》那种天然的、高贵的美感荡然无存。可见,即使同一个电影家,即使她始终坚持自己的艺术追求,她的感觉和实践也不会永远统一,这是毋庸讳言的正常创作现象,艺术家不必非要护着屁股后面那块红,批评家也没必要大惊小怪,幸灾乐祸。当然,我并不反对有心人从《我的姐姐》里分析出结构主义、后结构主义、现代主义、后现代主义……我只是认为电影是影像的艺术,美应该是这门艺术的第一要素,尽管人们对美的理解有时相去甚远。艺术家的胆识和眼光有时和摄影机对准人体性器官的时间并不成正比。而美的话语本身就是作品的美的本质呈现,电影家任何时候都没有理由忽略美的追求。   

    《罗曼史》固然是对男权社会的一种文化和美学的颠覆。   

    《罗曼史》固然是对现代人心理和感官的双重挑战。   

    《罗曼史》更是凯瑟琳·布蕾拉特以美的语言和现代人就人类自身进行的一次真实、坦率、美的对话。   

    凯瑟琳·布蕾拉特在本片表现出的主要风格要素:   

    1. 观照人类禁忌时的女权主义视点。   

    2. 表现这种禁忌时令人震撼的真实与纯粹。   

    3. 对表演元素的有效控制。   

    4. 影像与总体美学追求的完美结合。   

NO3. 情色电影——漂流欲室电影截图

情色电影——漂流欲室漂流欲室剧情

 

    清澈碧绿的湖面上点缀着或黄或紫的船屋,宛若碧蓝的天空中几朵飘荡的彩云。远处朦胧的青山掩映在绿水之间,散发着宁静、神秘的气息。   

    在柔美的湖面上,一位美丽的姑娘划着小船往来于船屋之间,她就是船屋的主人哑女。她有着披肩的长发和窈窕的身材,然而,眉宇间却透露出一丝凄冷愁苦。明媚的阳光下,哑女驾着小船接待船屋的住客,为他们送鱼食和饮料;夜幕降临,男人们需要的更多。三个正在玩牌的男人,扔下手中的牌,“你进来,我不光要咖啡。”一个老男人招呼道。冷漠的哑女顺从地跟了进去,船屋在水中飘摇起来。“给她钱!你不是赢了吗?”发泄之后,男人舒服极了,“你说话我就给你鸡钱!”另一个男人挑逗道,哑女一声不响地上了小船,一沓钞票甩在静谧的水中……   

    来这里的男人一踏上船屋,本能的冲动就会按捺不住直冲上来。哑女忙碌地把一个个春光摇曳的应召女郎送进不同颜色的船屋。男人们在漂流的欲室里,永无休止地发泄着原始的欲望。   

    清晨,阳光轻轻揭去面纱般的薄雾,哑女早已开始了一天的工作。船屋又迎来了新客人,一个提着鸟笼身材高大的男人,他走进哑女的视野。他并不钓鱼,也不要应召女郎,只是一个人静静地躺在那里,希望自己能被这欲望的世界遗忘。微风拂面,灿烂的阳光照在男人的脸上。身为警察的Hyun-Shik又陷入恶梦之中,他又看见心爱的女友和别的男人疯狂地做爱,他看不清那被他枪杀的男人的脸,一地的鲜血却在梦中缓缓流淌。缩在船屋里的Hyun—Shik把头深埋在双臂下,放声痛哭。梦魇一直追随着他,也许只有死才能在心灵上得到最好的解脱。    

    夕阳的最后一道余辉渐渐地淡去,黑幕遮起青山绿水,这世界仿佛消逝了一般寂静无声。Hyun-Shik站在水边,装满子弹的左轮手枪顶在自己的太阳穴上,最后一次看着自己水中的倒影。“啪”的一声,枪被打落水中。一会儿,哑女默默地划着小船从他身边经过。不远处的船屋里,传来应召女郎肆无忌惮的笑声。   

    Hyun—Shik住的黄色船屋与哑女湖边的房子遥相呼应。坐在门口乘凉的哑女同情地看着他阴沉的目光、木讷的神情。他与别人不同,他的鱼钩上没有诱饵,却挂着一个精巧的手工鱼坠。贪吃的鱼儿上钩了,他却把挣扎的小鱼放回水中,给它重生的机会。Hyun—Shik的手中总是忙个不停,一个又一个用铁丝制作的精美的手工艺品就这样诞生了。   

    Hyun—Shik望着岸上荡秋千的哑女发呆。飘逸的长发随意地散在哑女肩上,秋千在金色的阳光下划过一道美丽的弧线。哑女从林中抓来食物喂给挂在屋檐上的小鸟,Hyun—Shik闻声从屋里走出。不知所措的哑女转身想逃,“等等。”Hyun—Shik递上一个荡秋千的手工,那是特意为哑女做的。   

    大雨“哗哗”地下个不停,仿佛要吞噬这个欲望的世界。哑女听着唱片,坐在门口一个人喝着酒。长长的雨线织成了一张密密的网,使得对面的黄色船屋越发朦胧。哑女拿起一瓶酒,驾船来到男人的黄屋,一个人坐在船屋边喝起酒来,大雨无情地打湿她的长发,浸进她的肌肤。Hyun—Shik走进雨中,与她并排坐下,接过哑女的酒瓶喝了起来。Hyun—Shik挪到哑女跟前,紧紧地抱住她,吻了下去。滂沱的大雨中,两人欲望的灵魂厮打起来。男人扯下哑女的衣服,丰满的曲线强烈地刺激着他的欲望,他不顾一切地把哑女压在身下。疯狂的哑女一把把他推入水中,赤裸着上身驾船而去。   

    “他疯了,这么大的雨,他还要干?”哑女叫来应召女郎,把她送上了黄色的船屋。“快一点,我还有事呢。”被大雨淋湿的女郎很不耐烦,她快速地脱下衣服。“穿上衣服,我不适合你。”Hyun—Shik无动于衷地看着她活泼的大眼睛。窗外一片灰蒙蒙的,什么也看不见,世界上只剩下男人和女人。Hyun—Shik独自做着手工,一辆自行车在他灵巧的手中诞生了。“我看看,好棒呀,跟真的一样。”应召女天真地转动着轮子。“我喜欢你这样沉默寡言的男人。”她搂住男人的胳膊,靠在他身上……   

    晴朗的午后,穿着清纯的大眼睛再次出现在Hyun—Shik面前,她喜欢上了这个安静的男人。“今天我放假,来看你。”对岸的哑女妒忌地望着他们。深夜,黄屋里传来欲望的呼声,哑女幽灵般出现,仇恨地看着交欢的男人。   

    “对不起,我们检查一下。”警察抓捕逃犯,他们一个一个船屋仔细地搜查,一个逃犯未能幸免。哑女驾着小船来看Hyun—Shik,发现恐惧的Hyun—Shik吞下一串鱼钩,鲜血顺着嘴角溢出,船屋被染成了红色。为了不让警察把他抓走,她打开船屋里的小舱门,把吞下鱼钩的Hyun—Shik藏在水里,一丝丝的红色从他嘴里慢慢地浸润着四周的碧水。警察走后,哑女转动鱼杆的滑轮,像钓鱼一样把Hyun—Shik从水中拖了上来。哑女支开Hyun—Shik的嘴,一点点将鱼钩取出来。占有欲极强的哑女坐在Hyun—Shik身上,发泄着自己压抑的欲望。   

    大眼睛又来看Hyun—Shik,妒忌的哑女把船驶向紫色的船屋,“不是这边,我要去那边。”大眼睛着急地指着黄屋。哑女捆住她的手脚,把紫色船屋浮到湖中心,自己驾船离开。清晨,烟波缥缈的湖面上浮起一具女人的尸体,哑女茫然地看着她。哑女把她的摩托车也运到紫色船屋上,与尸体一同沉入水中。大眼睛的朋友气势汹汹地来找Hyun—Shik,“你把她藏在哪了?” Hyun—Shik莫名其妙地看着他,两人在船屋上大打出手,Hyun—Shik一不小心把他打入水中,“救命啊!”一会儿,他就没了动静。哑女从水中探出头来。    

    Hyun—Shik又一次陷入杀人痛苦之中。一个钓者钓上了一条贪吃的鱼,“来,尝尝生鱼片。”他得意洋洋地用小刀把鱼肉剔了下来,“好吃吗,味道鲜吧?”陪伴他的应召小姐一同品尝生鱼鲜美的味道,“好吃。”他色眯眯地看着,“瞧我的。”又把这条遍体鳞伤的鱼放回水中。没过多久,Hyun—Shik又钓上来这条禁不住诱惑、已经没有了肉和鳞的鱼,血肉模糊的它在鱼钩上痛苦地挣扎,这让Hyun—Shik看见了自己。   

    “你他妈的走开!”Hyun—Shik推开倚偎在他身旁的哑女,“我又不是你的男人!”他对充满了欲望与占有、既冷漠又热情的哑女产生了反感,一股莫名的恐惧涌上心头。Hyun—Shik收拾东西,打算离开。哑女站起身,顺手摘下挂在屋檐的鸟笼扔进水中,鸟笼一点点地向下沉,无辜的小鸟在笼中拼命地扑腾,汹涌的湖水淹没了哀鸣。愤怒的哑女一人驾着船走了。   

    夜色迷离,无计可施的Hyun—Shik把承载船屋的空桶作为逃生的漂浮工具,却被哑女的船截住了。Hyun—Shik失去了空桶,在水中奋力挣扎,为了求生,他不得不抓住哑女甩来的鱼钩。船开动了,鱼杆拖着上钩的猎物向黄色船屋驶去。当哑女用钳子夹取深陷入Hyun—Shik手掌中的鱼钩时,贪食的鱼被钓起的情景再次在Hyun—Shik的头脑中徘徊。难耐的冲动涌了上来,两人纠缠在一起。   

    经过一番痛苦欲望的煎熬,Hyun—Shik决定驾船离去。看着他远去的身影,哑女像当初男人自杀时那样把一串鱼钩放进了自己的下体,凄惨的叫声回荡在波光粼粼的湖面上。哑女雪白的长裙瞬间浸透了鲜红的血,全身抽搐的她带着鱼钩跌进水中。惨叫声把远去了的Hyun—Shik召唤了回来。Hyun—Shik学着哑女的样子,转动手里的鱼杆滑轮,鱼钩把水中的哑女吊了上来。   

    哑女靠在Hyun—Shik怀里,平静地望着湖面,Hyun—Shik温柔地为她梳着头发,一朵紫色的小花插在哑女头上。两个人把黄色的船屋粉刷一新,嫩黄的颜色像太阳的光彩耀眼夺目。宁静的湖水泛着金光,两人躺在黄色的船屋里。   

    紫色船屋下的尸体终于浮出了水面。哑女拉起黄色船屋的铁锚,任它自在的漂向远方。她把清清的湖水当成自己永远的归宿……   

   

 

 

情色电影——漂流欲室漂流欲室评

 

    韩国导演金伎德身兼《漂流欲室》的导演和编剧。   

    影片在威尼斯影展公映时有人当场呕吐甚至晕倒,对此金伎德自有一番见解:“即使激情最后转化为占有欲甚至愤恨,也未尝不是推动我们活下去的动力。”影片内容的确不乏色情与暴力,然而我们还不能简单地指责电影家刻意卖弄这些元素来哗众取宠。那么他到底想说什么呢?   

    远离城市的湖面,漂浮着一个个欲望的岛。这里经常有雨雾,人的欲望被厚重的水承载着,就像水面起伏的泡沫,琐碎而又毫不真实,轻而易举就走向覆灭,连水波都不会溅起。   

    来这里的人都是原始欲望的奴隶,所以我们看到的平静的湖面上一幕幕琐屑的纯生理行为,赌博、小便、大便、报复、招妓、狩猎、虐杀、占有——所有这些举动都像这片巨大水面上小小的浮屋一样,渺小得微不足道,四周出奇地安静,连死亡和残忍也不足以打破这里的静寂。整部影片就像一幅中国的水墨画一样,其中为各种本能欲望而活动的人物不过是随风飞扬的尘埃。   

    女主角就生活在这样一个简单的世界,靠给人提供简单的生理满足(吃饭、排泄、性交……)为生,她生活在没有声音的世界,整部影片中没有说过一句话,她根本不需要语言就可以在这个简单至极的世界生存,这是一个非文明世界,并不需要文明的交流方式,她不过是别人发泄欲望的道具,虽然偶尔也会对别人的行为做出反应,但不过是些怨毒的报复。比如赌博的那几个人,因为她卖淫时没有发出叫声,给她钱时故意侮辱她,她回到家没有流泪,根本就没有悲伤,只是平静地把钱弄干。然后镜头转向那个侮辱她的人,他走出小屋大便。在拍这个镜头时,影片没有夸张也没有隐讳,只是像拍一只狗大便那样自然地拍摄,甚至从水下向上拍摄粪便落入水中溅起的水波(影片中有许多用这种自然主义手法拍摄的镜头)。这时水中伸出两只手,一下把那个正在大便的人拖入水中刺了一刀。下一个镜头是女主人公从自己的船边钻出水面,手中的刀刺在船上,一脸冷酷的表情。   

    男主人公的出现给这个世界带来了不和谐的色调。他是杀了偷情的女友和情夫逃到这里来的,不是来泄欲的。刚来时就显得与众不同,他手里拎着一个鸟笼,把鸟笼挂在门上,他也不像别人那样在光天化日下往湖里大便,而是很文明地问女主人公厕所在哪儿。他不钓鱼,只是把鱼杆放在那里摆样子,女主人公把他的鱼杆穿上虫子,鱼上钩后他又把鱼放掉。他能用铁丝编出好看的东西,并把这送给女主人公。所有这些人性的温情都是女主人公原来的生活圈体验不到的,女主人公不禁做出从来没有的举动,她阻止他的自杀,和他渐渐有了心的交流。   

    那个雨天是两人关系变化的转折点。女主人公找他喝酒,喝了一会他却突然扑上去要和女主人公做爱。他见过她卖淫,以为可以轻慢地在她身上满足私欲。但他不曾想到女主人公激烈地拒绝了他。她只是想和他有一点人性的感情交往,不想成为他泄欲的工具,就像别人所要求的那样。她赤裸着上身离开了,男主人公不合时宜的举动辜负了女主人公的信任和期待。   

    从这里开始,两人的关系变成占有和反占有的关系。男主人公招妓使她嫉妒,最后发展为报复,无意中伤害了那个稚气未脱的女孩的性命。她对男主人公的感情不再是温情脉脉,而是把他当成鱼钩上的鱼。片中几次出现她把男主人公当鱼一样从水里钓起,一次是他吞鱼钩自杀时,她把他藏在水下躲避警察,警察走后,她拿出鱼杆钓起男主人公。他由于嘴里吞了鱼钩便真像一条鱼一样被她从排粪口钓了出来。等她的“鱼”完全脱离水面,她用小棍支开他的嘴,把鱼钩从他的嗓子里夹出,然后满意地坐在他的身上,占有他,和他做爱。男主人公这时仰面躺在地下,嘴被小棍支开,就像一只被钩上岸的鱼一样张嘴喘着粗气,瞪着麻木的双眼。第二处钓鱼场面出现在男主人公试图逃跑的过程中,他在水里快淹死了,这时女主人公出现,伸出鱼钩让他抓住,一路拖着他回到他先前的避难所、现在是他的囚室的小屋。   

    最后当女主人公一早醒来发现他真的逃走了的时候,她的反应如同他第一次自残,不过这次她没把鱼钩放入口中,而是塞入阴道,想毁灭自己的欲望之源,借此逃避没有出路的生活。但她也死不了,这回轮到男主人公钓鱼了,他收回鱼线,鱼钩抓着她的阴道,抓着她的欲望,他重新拉回了她。这次她成了因欲望而上钩的鱼。   

    他俩这种互为鱼饵,互相咬钩的生活结局会是什么呢?   

    编导人为地加进了一个意外,这就是他俩欲望挣扎过程中牵扯到的一对男女先后无意中死在他俩手中,在影片的最后部分尸体被活吃生鱼的“生番”发现。女主人公看到东窗事发后没有什么激动的反应,只是静静地凿沉自己的小船,把马达安装在漂流欲室上,起锚,任房间载着她和男人漂向远方。    

    但欲室到底漂流去哪里呢?   

    影片的最后我们看到男主人公已离开漂流欲室,在水中跋涉,他小心地潜进一片水草中不见了,这时镜头开始向后拉,渐行渐远,那片水草原来只是水中的一片孤岛。然后镜头突然切换成女主人公的裸尸,上一个画面中水草消失的位置跳出的是女主人公的体毛,镜头继续向后拉,女主人公裸尸出现在她自己的小船中,里面已浸满了湖水。女主人公死了,男主人公逃向何方呢,还是欲望的深渊,凄迷的欲望之湖,并没有出路。   

    像以往的作品《鳄鱼》、《野兽》及《鸟笼旅馆》,金伎德导演钟爱表达边缘人悲惨生活中的爱与恨。利用复杂的人格去描绘人物的暴力、求生欲及情爱。以前,金伎德的唯美及独特的诉说并未成为韩国电影的主流,但是在低成本条件下,他竟能够一年拍一出戏,不但显示了他的上进心及毅力,更令人啧啧称奇的是他和他的电影能够在短期内吸引大量影迷,获得理想票房。金伎德的作品被威尼斯、多伦多、汉堡、台北、鹿特丹、墨尔本、布宜诺斯艾利斯等十多个著名电影节邀请参展,受到各方赞赏。他被韩国本地的报章及电视誉为21世纪最具领导潜力的导演。    

    《漂流欲室》保留并伸展了金伎德的个人风格,用成熟的手法演绎具破坏性但美丽的生活及爱情。“《漂流欲室》属通俗及破坏性的,但我想把它描绘得深入及美丽一些。即使人到达极端的情绪,他们都会被社会的束缚压抑。这种压抑转化成愤怒,慢慢地谋杀他们的意志。在这部片中,我想用影像动作来表达人性极端的情绪。爱是人赠予对方的催眠,占有欲亦是一种催眠。《漂流欲室》是一个我们渴望已久的地方,但是我们又会因为闷而离去。男人是女人的‘岛’,女人是男人的‘岛’。我希望能拍出男与女在这种关系中的心理。”   

    金伎德找来作男人“岛”的女人熙真的是徐情。徐情水汪汪的眼睛及她那白皙的皮肤使她充满诱人的性感。但是她拒绝当明星,她会因为有才华的导演而自愿拍摄高质素却未必一定名利双收的独立电影。熙真是哑巴,这对徐情的演技是一个考验。由于她对金伎德导演投以百分百信心,因此她绝不介意在戏中暴露自己美好的身段。每一次她接拍电影(如《Two,one,sex》,《Peppermintcandy》),她都会毫无保留地发挥出令人感动得着迷的演技。她将会是新世纪的明日之星。   

    女人“岛”的男人——贤植由金儒哲演绎。金儒哲于大学时代已充分表现出其不凡的艺术细胞。他曾于多部电影中担任重要角色。他的背景非常特别,1993年他远赴俄罗斯戏剧大学(RussianShevkinStateDramaUniversity)求学,不但获得了表演文凭更被授予“世界认可演员”的证书。当他在舞台上出众的演技渐受瞩目之际,他拍了第一部电影,在《Power of Kangwondo》一片中饰演警察。   

    有特点的电影一定是集体智慧的结晶。   

    在那图画一般的湖面上飘流着什么?   

    金伎德在本片表现出的主要风格元素:   

    1. 奇异的主题。   

    2. 唯美的影像。   

   

 

 

NO4. 情色电影——青涩禁果电影截图

情色电影——青涩禁果青涩禁果剧情(1)

 

    马蒂斯和小伙伴费里科去火车站迎接在外地寄读的妹妹米盖尔。因为晚点,没有接着妹妹,却与他们的同班同学漂亮女孩尼娜邂逅。尼娜喜欢马蒂斯,她说:“下班车要一个小时之后,与其傻等,不如送送我吧。”也只好如此啦,尽管马蒂斯似乎对尼娜并不感冒。   

    回到家里,马蒂斯蓦然发现米盖尔竟然已经在花园浇花了!她穿着白色吊带衫,短裤,露出纤纤玉腿和平滑的小腹,玫瑰色的肌肤,亭亭玉立,宛如仙子。老爸扬发现儿子,马蒂斯示意他不要声张,悄悄折起水管,断了水流。然后趁米盖尔对着水管查看时突然放开,喷了妹妹一脸水!   

    “马蒂斯,你永远像个孩子!”兄妹相拥在一起,笑声像清泉。   

    米盖尔和哥哥撒娇,要他为自己抹防晒霜。兄妹俩沐浴在金色阳光下,马蒂斯向妹妹倾诉分别的孤寂。阳光下的妹妹尽情享受着哥哥的轻抚……   

    一个漂亮女人带着一脸阳光般的笑容来到小院,老爸向米盖尔介绍:她叫茜蒙娜。   

    扬和茜蒙娜在房间里亲热,两兄妹很不是滋味。马蒂斯告诉妹妹:茜蒙娜是老爸的女友,也是他的英语老师。   

    米盖尔觉着老爸是40岁的人了,不该再要女人。   

    马蒂斯轻轻抚摸妹妹耳垂上那只蓝色五角星。   

    “马蒂斯,你不知道我有多想你!”米盖尔回头轻轻蹭着哥哥的脸庞。   

    母亲的早逝,生命的无常使这一对兄妹都把对方当成了惟一。   

    马蒂斯兄妹去海滨嬉水,米盖尔俯在浮垫上晒太阳,马蒂斯为妹妹拍照,他爱摄影更爱妹妹,米盖尔在他的镜头里总是显得分外妖娆。   

    米盖尔爬上岸,用浴巾遮住美丽的小乳房:“把你的T恤借我,像从前一样。”   

    马蒂斯的脑海中立刻浮现出小时候他和妹妹在芳草如茵、鲜花遍野中唱着歌嬉戏的情景,那时他们真像一对无忧无虑的彩蝶……   

    尼娜和费里科来到海滨。米盖尔不喜欢她,走了。马蒂斯和米盖尔说不上三句话也走了,扔下尼娜一个人看海。   

    淋浴室。   

    费里科数落马蒂斯:“你竟然连校花也冷落!是不是有了美丽的妹妹就对谁都不感冒了?如果米盖尔不是妹妹,你会和她处朋友吧?”   

    米盖尔到浴室找哥哥恰好听到他的话,转身离去。   

    马蒂斯冲出,一直追到女浴室。他隔着一只白色大网向妹妹解释,费里科是开玩笑。    

    米盖尔不吭声,把纤纤玉指放在网上。马蒂斯也伸出手,和她的手叠在一起……   

    米盖尔和飙车族去跳舞。   

    马蒂斯和费里科来到他们在松林里搭建的一个平台。在遍地松塔和鸟鸣声中他的耳边回响起妹妹小时候说的悄悄话:直到树上的果实落光,我要一直喜欢你。   

    尼娜到马蒂斯家归还那天在海滨浴场拾到的钱包,马蒂斯正在洗澡。   

    尼娜坐在浴缸边,盯着马蒂斯:“同性恋什么的都是传说,对吗?”   

    马蒂斯满不在乎:“那样说也好。”他搂过尼娜,尼娜就势滚入浴缸。   

    扬和茜蒙娜发现米盖尔在路边酒吧读一本关于近亲通奸的小说。   

    茜蒙娜说:那是一部名作。   

    米盖尔把书藏起,待答不理。   

    等茜蒙娜离开,扬问女儿:“你觉着她怎样?超凡的女性吧?”   

    “你喜欢她?”   

    “是的,她怀孕了。”扬满腹欢欣。   

    “我讨厌她!”米盖尔把老爸扔在那儿跑了。   

    回到家里,米盖尔看见尼娜浑身湿透正从楼上往下跑……   

    扬和马蒂斯说起茜蒙娜:“我很想找回因为你母亲的死而失去的家庭温暖,而茜蒙娜很优秀。你母亲死后我一直过着雕塑家生活,现在该为整个家庭着想了,人应该爱你应该爱的人。”   

    马蒂斯未置可否。   

    扬和茜蒙娜去外地旅游,他要马蒂斯照顾妹妹。   

    送走老爸和茜蒙娜马蒂斯回到房间,躺在床上看米盖尔的照片,听见外面传来妹妹的笑声。开门看见米盖尔带来一个男孩,那人正是他的同学。二人欢笑着,热吻着进了米盖尔房间。   

    马蒂斯撕毁了妹妹的照片。   

    男孩走了。米盖尔推开门坐在床边,看着神情沮丧的哥哥。   

    马蒂斯坐起:“别再找他了。”   

    “那尼娜呢?”   

    “就因为她?”   

    “不是,虽然我不喜欢她。”   

    “你不爱他?”米盖尔上床躺在哥哥身旁,“你喜欢尼娜?你们上过床?”   

    马蒂斯轻轻抚摸她:“没有。”   

    “我也没有,虽然总被引诱。”   

    马蒂斯拥着妹妹后背:“这是为什么?我们总是冷落自己的恋人。”   

    米盖尔也一脸茫然。   

    有人敲门。   

    马蒂斯跑到楼下开门。费里科和脾气暴躁的老爸又闹翻了。   

    两个好友在门口喝闷酒。   

    马蒂斯告诉费里科:“我爱米盖尔。”   

    费里科吃了一惊:“她是你亲妹妹啊!这是近亲通奸,难以置信!”   

    两人都很激动,吵起来。吵够了两人继续喝酒,然后一觉睡到第二天午后。   

    费里科醒来,调皮地吻了昏睡着的马蒂斯:“为我们的初夜!”   

    马蒂斯醒了,两人在门口看雨中森林。   

    “你要杀了老爸?”   

    “你要娶你亲妹妹?”   

    “真差劲。”   

    “马蒂斯,你还是找一点能激起热情的事做吧,别总想着米盖尔。”   

    美丽的米盖尔正在弹琴,马蒂斯进来,她立即为哥哥让出位置,兄妹联手演出精彩的四手联弹。   

    “米盖尔,没想到会这样……”   

    “是啊。”她轻吻一下哥哥的嘴唇,离去。   

    马蒂斯和费里科去夜总会看色情表演。费里科兴致勃勃,马蒂斯却在一个胖小姐让他吻乳房时冒雨逃出。途经大森林时在眩目的闪电中他似乎看见儿时的米盖尔像大人一样亲吻小哥哥……   

    马蒂斯抱着一大堆松塔闯进门来,气喘吁吁地看着妹妹。   

    米盖尔嗅着他递过来的松塔,深情亲吻他,解开他的衣服。   

    “不行,米盖尔。”   

    “只做一次。”   

    马蒂斯的手轻轻抚过米盖尔鲜嫩得如同蓓蕾的小乳房……   

    扬和茜蒙娜回来了。   

    兄妹裸露着在米盖尔的床上缠绵,像两条青春的鱼儿。   

    米盖尔:“我和哥哥曾经一起待在妈妈肚子里。”   

    “到此为止吧。”   

    “为什么?”   

    “这是不被允许的。”   

    “难道幸福也要许可?爱是罪过吗?”   

    扬敲门:“米盖尔,你起来了吗?”   

    兄妹一阵慌乱。   

    米盖尔最先穿好衣服,开门出来,把老爸堵在门口。   

    “全家在楼下吃饭。”   

    “我知道了。”

 

 

情色电影——青涩禁果青涩禁果剧情(2)

 

    扬走了。   

    马蒂斯手忙脚乱光着上身从妹妹房间跑出。遇见茜蒙娜和他打招呼,他竟然没有听见。   

    米盖尔和老爸在厨房为茜蒙娜吵起来。马蒂斯默默进来。   

    “她是我们一家人。”父亲气鼓鼓地走了。   

    米盖尔抚着马蒂斯肩头:“她会妨碍我们。”   

    校长要茜蒙娜转交马蒂斯的成绩单,同时提醒她:就要成为他的母亲了,要搞好关系。马蒂斯的好友费里科经常服用大麻……   

    马蒂斯和米盖尔即使在学校也会情不自禁地寻找机会亲热,不小心被同学发现,幸亏费里科急中生智以拍照掩饰过去。   

    扬不相信儿子会和费里科一起吸毒,他只是感觉儿子可能在谈恋爱,只是不知和谁。   

    茜蒙娜告诉扬:“他和自己的妹妹。今天早晨,他光着上身从米盖尔房间出来……”   

    “他们从小感情就好。你不要再窥视孩子!”   

    茜蒙娜很委屈:“你是父亲,难道不应该为他们多操点心!”   

    费里科在海滨浴场突然失控,险些溺水。   

    马蒂斯把他救上来,警告他:“你不能再吸大麻。”   

    “那不是大麻,那是止痛剂。我马上就要住院了,脑部长了一个肿瘤。”   

    “为什么不早说?”   

    “我不想让人看见我软弱的一面。”   

    马蒂斯紧紧抱住朋友。   

    “真差劲,我还是处男呢!”   

    马蒂斯拉着费里科去找女友。看见尼娜和班里新来的漂亮女孩卡特琳在一起。费里科去追尼娜。马蒂斯和卡特琳一起聊天。她告诉马蒂斯,她很孤独,母亲死后,爸爸再婚。她还发现马蒂斯也很忧郁。   

    “我的母亲在我16岁的时候出车祸死了。”马蒂斯说。   

    卡特琳让他闭上眼睛,轻吻他的嘴角。   

    马蒂斯领卡特琳回家,向全家介绍卡特琳。   

    扬、茜蒙娜和米盖尔正为费里科吸毒的事吵架,气氛紧张。尽管扬很欢迎卡特琳,可是这个敏感的小女孩还是告辞了。   

    茜蒙娜向马蒂斯询问费里科吸毒的事。   

    马蒂斯吼起来:“他得了脑瘤!”然后跑回自己的房间。   

    米盖尔安慰哥哥。扬上楼要和马蒂斯聊聊,米盖尔干脆锁了门。扬走了,兄妹开始亲吻。   

    尼娜找到马蒂斯:“我不美吗?你为什么不和我上床?”   

    “放开你的手!”   

    “你和你的妹妹上床!”   

    马蒂斯和米盖尔在海滨浴场亲热时被她看见了。   

    茜蒙娜要马蒂斯陪费里科去医院:“我会去看你们。”   

    尼娜搭茜蒙娜的车,在车上她说学校有关于马蒂斯和米盖尔的流言。茜蒙娜把她赶下车。   

    马蒂斯送费里科去医院。两人洒泪而别。   

    马蒂斯在金色的余晖中与米盖尔相拥在一起:“一切都是我的错,我想结束这一切,不会有结果。”   

    “也没有什么可失去的。”米盖尔仍然痴迷于这片刻的欢娱。   

    门铃响了。马蒂斯去开门。   

    卡特琳像天使一样披着金色光芒站在门口。   

    马蒂斯和妹妹告别和卡特琳去做节目。扬在楼上看见他们那金色的背影。   

    米盖尔独自弹奏德彪西的《月光》凄婉、朦胧。   

    扬拿着一双米盖尔穿过的小鞋过来:“最近有些不正常,怎么了?”   

    米盖尔哭了。   

    扬摸着女儿的头和她坐在一起:“可以和老爸说说吗?”   

    “我为哥哥的事而烦恼。”   

    “他也不同意我和茜蒙娜?”   

    “不是这个。”   

    “不论发生什么,我对你们的爱不会改变。”   

    “你发誓。”   

    茜蒙娜发现马蒂斯为米盖尔拍的裸照。   

    扬认为马蒂斯让妹妹当人体模特很正常。   

    茜蒙娜:“我认为不正常。”   

    “那你怎么理解刚才他和卡特琳手拉手?”   

    “扬,你再不采取措施就来不及了!”   

    米盖尔沐浴。   

    马蒂斯看见妹妹裹着一条浴巾出浴。太美,太诱惑了。   

    “抱着我。”米盖尔抖开浴巾,露出玫瑰色。   

    他们在马蒂斯的床上做爱。   

    茜蒙娜和扬在楼下忙着准备招待校长夫妇。扬突然发现忘了买葡萄酒,他匆匆来到二楼要儿子去买酒。拉开房门他看见马蒂斯和米盖尔正忘情地交欢!   

    扬像被闪电击中一样,呆了。   

    校长夫妇准时赴约。   

    扬步履沉重地下楼迎接。然而他实在无法接受方才的一幕,他躲到厨房告诉茜蒙娜:两个孩子在床上……都是我的错!   

    马蒂斯来到厨房请求父亲原谅。   

    “滚出去!”   

    马蒂斯俯在马桶上呕吐。   

    米盖尔提着箱子下楼:“我们走!”   

    电话铃响。扬接电话。   

    费里科由医院打来电话告诉马蒂斯:不用开刀,我就可以治愈啦!   

    扬到楼上找马蒂斯,发现他们兄妹不见了。   

    扬冒雨跳上火车找到马蒂斯和米盖尔。   

    米盖尔尖叫着不让爸爸过来。   

    扬苦苦相劝:“我还不能理解兄妹相恋……”   

    马蒂斯:“我们也想得到幸福。”   

    “让我们走吧,爸爸。”米盖尔也在恳求。   

    “去哪儿?”扬这时变得很冷静,“即使你们躲开了我们,也躲不开自己!”   

    “你是说我们只能不幸?”米盖尔痛哭着。   

    “就是我允许,社会也不会容忍。”   

    茜蒙娜递给米盖尔一张胎照:“这是你妹妹。”   

    米盖尔:“对爸爸再婚,我还……”   

    “我爱他,仅此而已。”茜蒙娜诚挚地望着她。   

    米盖尔仔细端详着胎照“真是伟大,可以给我吗?”   

    “当然。”   

    米盖尔来到楼下,马蒂斯正在门口看绿叶青葱的丛林。   

    她从身后抱住哥哥:“我爱你。”   

    扬来了:“出发吧。”   

    兄妹即刻离开。   

    茜蒙娜和马蒂斯站在门口目送米盖尔离去。   

    扬和女儿在火车站告别。   

    米盖尔:“我一直向往住校生活。”   

    扬抹去泪花:“我会寂寞。”   

    列车启动瞬间,马蒂斯飞奔而来,从车窗捧给妹妹两个青青的松塔。   

    米盖尔轻轻地吻着松塔,那上面还有一股清香……   

    列车远去。   

    马蒂斯蓦然发现,对过站台上卡特琳正向他发出阳光般的微笑。   

    她和哥哥偷情,他们收获青涩的禁果。   

    说不清这是社会的悲剧还是人类的悲剧。

 

 

情色电影——青色禁果青涩禁果评

 

    《青涩禁果》写了三个不幸家庭的四个年轻人。费里科和脾气暴躁的老爸不和,隐瞒脑瘤病情,偷吃止痛剂,使人误以为他在吸毒;美丽迷人的插班生卡特琳因为父亲在妈妈死后再娶而落落寡欢;马蒂斯的母亲在他16岁的时候出车祸去世,父亲从此埋头雕塑,直到遇到一位美丽善良的女性茜蒙娜他才想起要恢复昔日的家庭温暖。这使得马蒂斯和妹妹米盖尔只能把彼此当成惟一……   

    四个年轻人都面临各自的不幸,而马蒂斯和妹妹米盖尔则似乎更加不幸,因为她们到了偷吃禁果的青春期,他们偷情,他们收获的是苦涩的果实。   

    《青涩禁果》是一首咏叹青春的夜曲。就像米盖尔弹的德彪西的《月光》,朦胧、暧昧、凄婉,因为她和哥哥偷情而注定这禁果格外苦涩。   

    乱伦,是人类的古老禁忌。只要沾上这个禁忌,爱情将不再美好,青春将不再纯洁。伊甸园里的禁果照样诱人但将不再香甜。这是一个古老的禁忌,触犯了这个禁忌就只能吞下亲手采摘的苦果,说不清这是社会的悲剧,还是人的悲剧。   

    然而,电影家对马蒂斯和米盖尔还是比较宽容的。可能因为每个人都有过青春,可能每个人都难免迷茫,也可能人类在采摘青春的禁果时一不小心就会同时收获青涩——青年人出了错连上帝也会原谅,所以电影家对这对偷吃苦涩禁果的兄妹理解大于批判。从而使一个弄不好可能道德批判味儿很浓的题材显得挺有人味儿。   

    这在世界电影创作中似乎是一种潮流,西方电影家似乎尤其注意在那些很容易做出道德化结论的题材中发现人的因素、心理的因素、美的因素,从而使得现代电影更耐看,更可信。《青涩禁果》本来就是青春题材,本来就是人类题材,因此,电影家这种宽容和人味就是当然的了。   

    这绝不是说我们可以原谅乱伦,可以不谴责罪恶。不是,这只意味着电影在观照人生时除了社会的、道德的眼光之外,还可以有人的视点、美的视点等等。这样可以使电影变得更丰满一点,可以使人类心灵在骤然而至的巨大冲击面前不至于被击穿。   

    况且我们都知道青春的船儿最难驾驭,就像马蒂斯和米盖尔兄妹,他们的青春本来可以像他们的小伙伴一样更美,更充满阳光,更远离苦涩。然而因为他们那青春的心灵缺少必需的呵护,于是他们在迷茫中收获了苦涩。也许这就是为什么马蒂斯和米盖尔的老爸最终原谅他们的理由吧?也许这就是为什么电影家在影片结尾让马蒂斯看见一个阳光女孩的原因吧?   

    当然我们也感觉到电影家在诉说乱伦这个人类最大的禁忌,尤其是一对孩子的乱伦时所面对的必然的困窘。乱伦加青春,这样的选题太难把握了。这使我们感觉影片的叙事有时平了一点,人物的生活场景也简单了一点,影片似乎还可以更有诗意一点。一句话,影片还可以更好看。   

    然而我们还是由这样一部困难的选题体悟到电影表现人生的种种可能性,体悟到电影家的善良。   

    青春是芳草,青春是阳光。不要在青春逝去时才想起呵护美丽的青春。   

    艾瑞安·科瑞姆在本片显示出的主要风格元素:   

    1. 以平和的心态说禁忌。   

    2. 不动声色的叙事。   

    3. 诗意的影像。   

   

 

 
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